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B-SPAGHI
di Simone Mosca

Un'ora avanti alla mezzanotte. Un esperimento. Serata chiusa, Yann Gonzalez, regista, giurato, vincitore un anno fa del MFF con il pluripremiato Les rencontres d’après minuit  dirige la notte. Venerdì è in zona Brera. Appuntamento a casa di uno dei direttori artistici, pastasciutta (ma solo dopo la proiezione, grande fame), schermo srotolato in salotto e sigarette in terrazza con vista sul cortile. Attico in pieno centro. L'idea è a metà tra l'omaggio, la lezione, la spiegazione, il ritrovino esclusivo a numero chiuso. Qualche spettatore iscritto e i soliti noti. La sfida rischia di trasformare Gonzalez in una pallida imitazione di Tarantino a Venezia che ci insegna ad amare i nostri anni '70 poliziotteschi. Serie B. Il «che cosa è entrato del cinema italiano nei tuoi film» rischia l'oscena ripetizione. La banalità del (fatto) male su pellicola. Tutti a pensar storto, a sospettare il complotto, ma non ce n'è. Gonzalez è in stato di grazia. Sigle, spezzoni, musiche. Un pentolone che profuma di Ornella Vanoni, Lamberto e Mario Bava, crudeltà, malinconia, «barbarismo» di Dario Argento. Tutto è Profondo rosso, siamo a Cena col vampiro. Tra l'altro Gonzalez  suona come un cognome spagnolo, Yann però e francese. «Il cinema è meglio di un'orgia, i miei eroi vengono dall'Italia povera ma bella degli schermi vecchi di quarant'anni». Complimenti da Oltralpe, e come spesso capita ci piacciono. Anche se delle orge di citazioni, il maestro rimane americano col cognome un poco italiano. Tarantino.